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2023年10月28日

中国电视剧女编剧权力榜TOP100!六六、流潋紫均进入前十

榜单 / 周燚 大兑

作者 / 大兑

“只要女人还在挣扎着,去蜕变成一个与男人平等的人,她就不能成为一个创造者。”波伏娃一语道破女性独立意识觉醒,这一点于女性编剧而言也是意义重大。

中国电视剧女性编剧地位正在逐渐破局,从女性身份“被看——看——主动创作”,女性在自我话语权的解构中不断进步与成长。女性编剧用突破传统的女性思维表达、诉求女性自我的情感需要、认同男女性别差异性平等的两性和谐普世价值,为电视剧创制带来了新的生机与活力。

大势所趋,唯收视率是图的利益驱使之下,经过制片人、编剧、导演层层过滤,电视剧中女性叙事和叙事逻辑往往被过滤,女性意识依旧面临着悄然流失或消解......编剧市场需要女性力量的崛起,需要对女性文化的挖掘,需要女性叙事策略的被认可,事实证明,她们可以做得很好。

新剧观察(ID:xinjuguancha)一直致力于“权力榜”的创制态度和质量,为中国电视剧编剧李翊君地位发声始终在路上。此次首次聚焦女性编剧群体,以专业水平和艺术口碑为绝对衡量标准,创制中国电视剧女性编剧权力榜。上榜的100位编剧,部分编剧近些年可能作品不多,但代表作却过硬经得起评判;部分编剧近些年新晋“出道”,因小爆款作品广为人知;部分编剧由独立作家发展而来,良好的“IP缘”使其青云直上。

排名规则:

1.在题材和类型上有开拓性意义的大编剧排名靠前;

2.已去世编剧不再统计之列;

3.至少有一部独立编剧作品;

4.部分编剧查询不到本人照片,用其代表作图片代替。

十位代表女性编剧

1. 严歌苓

严歌苓

作为海外最有影响力的华人女作家兼编剧的严歌苓,可谓是个命途多舛的文坛“吉普赛人”。她的人生写照并不输于笔下小说,不同于一些作家经验式的写作,严歌苓的语言里有一种“脱口秀”,那是对语言的天生的灵气,作品处处尽显绝境里的人性之光。

由她创作剧本的电影《天浴》、《少女小渔》、《梅兰芳》、《金陵十三钗》以及电视剧《一个女人的史诗》、《小姨多鹤》等为其赢得了“华裔第一女编剧”的美誉。

可以说,严歌苓为人物设计了基调,后来他们都有了自己的生命和意志,走了自己的路,这种未知是最有魅力的。

2. 琼瑶

琼瑶

提起这位作家、编剧界的“神坛级”人物,想必无论在影视剧创制人还是观众心中,都有着不可磨灭的时代烙印和敬仰之情。琼瑶作品之所以不会过时,是因为作品的主题永远是不会过时的爱情,由琼瑶改编的电视剧集永远是抓住了爱情的主旋律。

《烟雨濛濛》将婚恋融入历史,《还珠格格》成为无法被复制的孤本,《又见一帘幽梦》让每个人内心深处最朴素、最原始的渴望展漏无疑。无可厚非,琼瑶的故事虽然有明显的程式化倾向,只能够“一次性捧读”,但精神内核却能令每一部作品都达到让观众同喜同悲的效果。

随着“于正抄袭门”纠纷案完毕,如今这位80岁的老太太也再次“浴火重生”。据了解,琼瑶将重新整理之前所有出版过的作品,分别在台湾和大陆推出最新版的全集,多达65部。已出版的简体版第一辑“光影辑”,包含《窗外》《一帘幽梦》《在水一方》《烟雨濛濛》《庭院深深》和《几度夕阳红》等6部作品。

3. 赵冬苓

赵冬苓

赵冬苓受到西方经典文艺作品的影响,在她身上有明显的追求崇高的悲剧感。

从第一部《大地缘》到后来的女性史诗般的作品《母亲,母亲》,这位有着近30部作品编排播出的高产影视剧作家,用作品的生命和商业化手段颂扬着主旋律影视文化,与时代脉搏紧紧相连。

赵冬苓电视剧中的人物书写是承接着其本身的创作原则,即:我只想写清洁向善的文字。电视剧的生命力有多久是不能够猜测的,但在赵冬苓的作品中,我们看到了长久的可能性。通过对试件进行测试她特别看重国家情怀和人文情怀,剧中人物对命运进行痛苦的思考与争执,具有的是生活的信念、诚意和质感。

在她看来,既有自己清晰的价值观、审美追求,又能做到雅俗共赏才是最好的剧本。

4.六六

六六

当“房”问题成为社会热点话题之时,总是少不了聊几句六六编剧的《双面胶》和《蜗居》,而在把颇有观众缘的《王贵与安娜》搬上荧屏后,《心术》的出现毫无疑问又是让观众眼前一亮。

她称不上是多产的作家,但每一部小说都被改编成电视剧,凭借极具典型写作风格就足以让她在编剧的创作洪流中站稳脚跟。

六六擅于书写婚姻家庭现状,着重描绘人物架构冲突,在题材选择以及写作技巧的开拓上始终处于前列,她将目光对准了婚姻生活中的女性,塑造了胡丽鹃、海萍、郑雨晴等鲜活的人物形象,使人物塑造成为其编剧艺术的亮点。

5.常江

常江

常江的出现是特殊的,这位“三国迷妹”所扛起的几乎都是整部充满男性力量的古装历史剧。《大军师司马懿之军师联盟》、《三国机密》、《虎啸龙吟》成为圈层小爆款,《九州缥缈录》万众瞩目。

“文雅、贴合历史情境的审美,其实观众很乐意接受。”常江曾在2017年秋推会主论坛上如是说。常江喜欢戏曲,她从戏曲中汲取了很多经验,也逐渐从戏曲中总结除了编剧创作的一种实践:把生活高度凝练,从中提取矛盾。

同样,“作为编剧,有在自己的创作中,描写出每一个时代的特征,并在此过程中传达出优秀的传统文学。历史是讲人的,不是事件记录,把每一个人物的追求、痛苦体现出来之后,每一段故事才能找到核心。”

6.张勇

张勇

说她说中国悬疑谍战题材剧第一女编剧实属不为过,张勇虽是女性作家,但她能够在斗争中塑造鲜明的人物形象的能力丝毫不输男性笔下的英雄豪杰。

张勇的高明之处在于类型明确但不生硬,《一触即发》的巧妙与神秘,《伪装者》的人物命运揣度,《天衣无缝》的革命情感巧妙地在情节的推动中揭示了人性的残酷,更完美呈现了信仰的力量。

她的创作都来因其加工温度比较窄且易降解源于生活,她喜欢用笔去捕捉和表达人类感情中那些真挚、善良、美好、温暖的东西。

29~82HR30T 7.海晏

海晏

海晏的留白艺术和她本人是相似的,有自己的生活步调,悠闲自在,永远知道自己应该做什么、不做什么。

“琅琊榜”系列,是江湖和朝堂完美融汇,以往的中国电视剧很少能将这两部分的比例适黄耀明当调和,往往只有以江湖为主线的武侠剧和以朝堂为主线的历史剧大行其道。但《琅琊榜》的出现却让沧海江湖和金殿朝堂共同走入大众的视野,并且使这两条背景线脉络相连、相辅相成。

而《他来了,请闭眼》的风格着实令人耳目一新,将犯罪心理学、基本演绎法和都市言情三者流畅结合,刺激且逻辑明确的案件,烧脑且严谨专业的推理,甜萌且激情不断的爱情,交织上演。

8.陈枰

陈枰

陈枰,国家一级编剧。做过玉雕工人,搞过舞台美术,担任过电视剧服装设计,最后改行做影视编剧至今。她自嘲是"最不像作家的作家",却写下了《激情燃烧的岁月》、《民工》、《青衣》、《三七撞上二十一》等脍炙人口的作品。

作品深情而不滥情,要写,就写杨蔓能感动自己的东西,这也是陈枰一贯的写作风格。她不喜欢重复,新的领域新的题材才能激发她的创作热情。从人的生活状态到对人生的理解,对爱的理解,她都有自己的思考。由陈枰编剧的电视剧作品,渗透出的是人性之爱,既不轻浮,也不沉重。

9.万方

万方

中国情感都市剧的杰出编剧代表,万方必须榜上有名。作为中国杰出的现代话剧剧作家曹禺的女儿,万方的作品其实有点像她父亲曹禺的风格,一点一滴的黑暗都要揪出来。

“女人一生最黑暗和最耀眼的,都是婚姻和爱情,也许这就是女人最本来的生活面目。”万方曾言。《空镜子》、《空巷子》、《空镜子》都给人以强烈、沉重之感,她对女性心理的刻画尤为精准细腻。

随着人生浮沉过膝,万方的作品也越来越温情了,变成以宽容、温馨、智慧女性的眼睛来观察世间百态。

10.匪我思存

匪我思存

作为21部言情小说作者,11部电视改编权售出者,3家杂志专栏作者,享有“悲情天后”之称的匪我思徐健淇存当然是最广为人知的言作者之一。

题材上出奇制胜是匪我思存的杀手锏,军阀混战里的政治与爱情抉择(《碧甃沉》《玉碎》《迷雾围城》)、都市丽人的豪门恩怨(《爱你是最好的时光》《裂锦》《香寒》《千山暮雪》)、帝王之家是非缠绕和深宫寂寞(《东宫》《寂寞空庭春欲晚》)、高干子弟的风花雪月(《佳期如梦》系列)这四类题材,无论哪一类拎出来都充满噱头,放到电视荧屏上都可能成为收视保障。

不置可否,她在爱情格局上沿袭了琼瑶,在叙事策略上努力超越传统才子佳人小说的窠臼。观众在匪我思存作品中,看到的是新世纪女性作家无限的可能性。

关注女性编剧地位

培养女性编剧

新剧观察(ID:xinjuguancha)曾在《韩剧编剧TOP100出炉,女编剧占90%》一文中详细撰写了韩国目前整体的电视剧编剧群体状况,女性编剧屡出精良作品、后起之秀实力不凡、女编剧地位受保障俨然是韩国电视剧创制的普遍现象。

我们希望在国内电视剧市场上能看到更多的女性编剧作品被认可。同时,学习韩剧题材创新,情节元素重组以及情感的挖掘,这一点上女性编剧之间可能更有创作同感。关于创作,不分国籍,只求取其精华,良性竞争,避免雷同躯壳化输出作品。

于目前中国整体编剧群体而言,地位有所改善但并不理想依旧是大趋势。作品署名问题、版权纠纷问题、内容篡改问题以及最终的法律判决问题都亟待改善,而女性编剧甚至更不容易受到保护,我们呼吁业界关注女性编剧地位,“平等”不只是说说而已。

再者,关于培养女性编剧也同样重要。大到学校编剧专业扶持,小到个人工作者室的招纳,一位优秀编剧的产生与能为影视行业做多少贡献,环环相扣。

编剧的身份和尊重这个东西永远不是别人给的,是其自身位置赋予的,说到底编剧会不会被重视,是整个生产结构决定的。对女性编剧来说,地位得到肯定,权利受到保护的先决条件,是在影视剧制作的大环境下被给予的一种专业价值和商业价值的肯定。

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